《寒鸦戏水》（重六）陈其俊         

潮州筝曲乐调（注1）变换之手法

   陈其俊  陈煜

            “潮州筝古老的传统技法，无疑是和汉、唐甚至上溯到春秋战国时代的音乐有关；如运指有顺逆，奏曲有摧拍；更重要的是用调全面，如六调有轻（轻六）、重（重六）之别；五调有移（移柱变调）、按（按弦变调）之异；既有正线、反线之称，又有硬套、软套之名；之外，尚有流调十三腔之说。如此种种，使我们对于战国时代楚乐所用的‘引商刻羽，杂以流徵’的音乐术语，提供了索隐发微的启示”（注2）。正如上文曹正先生所说，潮州筝乐有着全面的乐调。而从多方面分析，轻六和重六则是其中最为本源的乐调，在长期的演奏活动中，人们运用各种手法在这两个基本乐调的基础上变化产生出更多的乐调。例如，轻六调《柳青娘》就还可以用重六、活五、轻三重六、反线等调来演奏。

            要了解各乐调间变换之手法，首先要谈及三点常识。

            第一、二四谱

            二四谱是以七个中文数字即二、三、四、五、六、七、八作为唱名，用潮州方言唱唸的乐谱。与简谱之对照如下：

            第二、潮州筝乐调之定义

            轻六调（全称轻三六调），是以sol、la、do、re、mi为骨干音组织旋律，la、mi为色彩音，sol、la、do、re、mi均各可作为乐曲的主音。

            重六调（全称重三六调），是以sol、si、do、re、fa为骨干音组织旋律，si、Fa为色彩音，sol、do、re、fa均各可作为乐曲的主音。

            活五调（全称活三五调），是以sol、si、do、re、fa为骨干音组织旋律，绝用（不用）mi音，活五即re音稍高，有条件的乐器应颤奏，si、re为色彩音，sol、do、re、fa均各可作为乐曲的主音。

            轻三重六调，是以sol、la、do、re、fa为骨干音组织旋律，la、fa为色彩音，sol、la、do、re、fa均各可作为乐曲的主音。它与反线调的性质很接近，相对而言，在轻三重六调中si、mi二过渡音的加入会多一些，故旋律显得较为柔软、含蓄。而以乐调的变换手法讲，是采用借字法。

            反线调，是以sol、la、do、re、fa为骨干音组织旋律，la、fa为色彩音，sol、la、do、re、fa均各可作为乐曲的主音。相对于轻三重六调而言，在反线调中si、mi二过渡音的加入较少一些，故旋律显得较为棱硬、豪爽。而以乐调的变换手法讲，是采用转调变谱法。

            第三、潮州筝乐的乐律

            潮州筝乐采用的是不等七音律，其中与十二平均律差异最大的是si、fa二音，相对于十二平均律，潮州筝乐的si音稍低而fa音稍高。

            潮州筝曲乐调变换之手法归结起来有转调变谱法、借字法以及两者兼之的转调借字法。分述如下：

            一、转调变谱法

            转调变谱法就是将原乐曲的唱名升高或降低若干度（即改变原乐曲的唱名），相似于固定唱名法。由于潮州筝乐不平均的乐律以及各乐调不同的旋法句逗等原因，音乐会在色彩上发生变化。此法不等同于西洋音乐的转调或移调。此类有：

            1、把轻六调乐曲的唱名升高四度（或降低五度）则成为反线调乐曲。如《柳青娘》

            2、把轻六调（通常是商、羽调式）乐曲的唱名降低二度则成为重六调乐曲。如《哭皇天》

            3、把重六调（通常是宫、徵调式）乐曲的唱名升高二度则成为轻六调乐曲。如《出水莲》 

             二、借字法

            借字法就是将原乐曲中的某一音或某些音换成另一音或另一些音，从而使音乐在色彩上发生变化。此类有：   

            1、轻六调乐曲通过借si代la和借fa代mi则成为重六调乐曲。如《柳摇金》

            2、轻六调乐曲通过借fa代mi则成为轻三重六调乐曲。如《浪淘沙》

            3、重六调乐曲通过借la代si和借mi代fa则成为轻六调乐曲。如《黄鹂词》

            4、重六调乐曲通过借la代si则成为轻三重六调乐曲。如《粉红莲》

            5、重六调乐曲通过借fa（或别的音）绝mi（即不含mi音）同时re音稍高则成为活五调乐曲。如《粉红莲》 

            三、转调借字法

            转调借字法就是转调变谱法与借字法之结合运用，即是将原乐曲的唱名升高或降低若干度然后又把某些音换成另一些音，从而使音乐的色彩发生变化。此类有：                

            1、把轻六调乐曲的唱名升高四度（或降低五度）再借si代la则成为重六调乐曲。

如《柳青娘》

            2、把轻六调（通常是商、羽调式）乐曲的唱名降低二度再借fa（或别的音）绝mi（即不含mi音）同时re音稍高则成为活五调乐曲。如《福德词》

            3、把重六调乐曲的唱名升高五度（或降低四度）再借mi代fa则成为轻六调乐曲。如《粉红莲》

            为简单明了，兹将潮州筝曲乐调变换之手法列表如下： 

            以上介绍的是潮州筝曲在乐调上常用的变换手法的理性原则，其实质就是通过运用各种不同的手法改变乐曲的骨干音而达到转换乐调。然而从音乐最重要的感性上讲，并非每一首乐曲都适合作乐调的变换，因为里面要涉及到乐曲的主音确立以及旋律的美感和可听性等问题，比如包含有转调变谱法手法的运用时要注意变化后乐曲的主音必须在其乐调固有的主音范围内，而包含有借字法手法的运用也并非是音的简单的代换，而是常常要对某些音或乐句作适当的调整。                               

            下面以《柳青娘》一曲为例，说明潮州筝乐乐调变换之手法。

（注1）乐调，也称调，潮州弦诗乐、潮州筝乐独有的几种不同的音阶组合结构的总称，近似又有异于调式的意义，有轻六调、重六调、轻三重六调、活五调、反线调等。

（注2）曹正：《潮州古筝流派的介绍》（上），载《民族民间音乐》1985年第1期第28页。

作者：陈其俊 ：澄海文化艺术传承中心、澄海潮剧团。

          陈煜：星海音乐学院2014届民乐系古筝专业毕业生、学士。

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