左起：雷雨声、尹其颖、唐毓斌

1957年在莫斯科第六届世界青年联欢节上演奏《春天来了》，荣获金质奖章

        本期栏目为大家介绍的是作曲家雷雨声改编创作的高胡、古筝三重奏《春天来了》，作品写于1956年。时光回到作品完成前的1951年，那时的雷雨声刚考取“鲁艺”音乐部，最初他所学专业是小提琴，同时辅修了古筝、作曲等。1952年秋天，雷雨声在一次汇报观摩会上，将老师规定演奏的曲目临时改为自己改编的筝曲《渔歌》，其中的创新手法引起了学院前辈专家的注意，一方面推荐他转入作曲系随作曲家安波、李劫夫进行专业学习，另一方面在曹正先生的要求下再多辅修一年古筝。正是由于专业的作曲学习与弦乐、弹拨乐实践演奏的经历，促使他在作曲系研究生临近毕业时，写下了这部由高胡、高音钢丝筝（乐器改革后常改用扬琴演奏）、低音丝弦筝演奏的三重奏作品《春天来了》。

        作品《春天来了》根据福建民歌《采茶灯》和云南民歌《小河淌水》的旋律音调写作而成，一动一静的对比性音调，构成了舞蹈性主题与歌唱性主题在快-慢-快三段体式结构中的交替，乐曲速度的布局与衔接中可窥见传统套曲“散-慢-中-快-散”及慢起渐快的渐变性特点。自由洒落的引子，通过音区衔接凸显出三件乐器的音响特征与技法个性；欢快愉悦的快板段落中，高胡、扬琴、古筝三件乐器分别对主题进行变奏呈示，通过高、中、低声部关系的处理，古筝余音悠长的勾托按滑与扬琴的密集点奏、高胡花指装饰相互映衬，潺潺流水式的音色音响在跳脱的节奏音型下散发出清澈的光亮；慢板抒情段落则由高胡演奏长气息的旋律声部，并在自由的华彩段落中模拟花香鸟语的情境，运用快速换把、大跳、快弓、扩张指法和高音区滑奏彰显演奏技巧，扬琴、古筝则用柱式和弦支撑中低音声部，同时用五声音阶线性刮奏、琶音进行渲染情绪。

《春天来了》（高胡、古筝随想曲）曲谱封面及第一页

雷雨声 编曲，音乐出版社，1958年。

        一方面，不同于此前，曹正、朱郁之两位演奏家于1952年改编的《渔舟唱晚》（高胡、筝二重奏）中，以两件乐器的对答方式以及传统小型弦索合奏乐中以支声性“齐奏”思维为主导的写作，雷雨声的《春天来了》在此基础之上，通过专业西方作曲技术理论的学习“汲取了西方室内乐的重奏概念，在充分发挥中国传统小乐队表演韵味的同时，让音乐的技术和意境都得到了新的诠释”（参见：李吉提，《中国音乐结构分析概论》，中央音乐学院出版社，2004年），以大众耳熟能详的民歌旋律素材为创作基础，在作曲技术与演奏技巧相扣合的更深层面开启了新的探索。

        有学者指出，该作品可视作“中国专业作曲家参与民族室内乐创作的先声”（参见：杨青，“拓宽中国民族室内乐的表现空间”，载于《人民音乐》，1999年第八期》），而曾经至少学习过两年古筝的雷雨声，也可以说是我国首位以专业作曲家身份将古筝放置到西方作曲技术理论及重奏概念下进行探索和尝试的作曲家。

《渔舟唱晚》（高胡、古筝二重奏）曲谱

曹正、朱郁之编曲

        另一方面，随着时代发展的脚步，《春天来了》相继在1956年首届“全国音乐周”上首演并获奖、1957年在莫斯科“第六届世界青年学生和平与友谊联欢节”上演出并获金质奖章，以崭新面貌出现的器乐音乐形式、演奏技艺及“第一代”学院青年演奏家集中在全国及世界舞台上呈现，赢来了广泛赞誉，新生力量以迅速的姿态，在举国热烈进行的“筝曲创作”展演中，开拓并划分出筝曲独奏与重奏两条创作路径。

        事实上，相较于20世纪中叶随着专业音乐教学体系的建构而逐渐形成的筝曲独奏曲目体系而言，这种具有重奏气质的传统小型器乐合奏形式在我国有着源远流长的历史，尤其是以单件乐器的音色音响特质为依据进行组合搭配，从而形成或呼应对答或主奏乐器引领的丝竹、弦索合奏乐。如20世纪上半叶，以文人雅集的丝竹乐社和地域性民间弦索合乐的群体为依托，在北京、上海为中心的丝竹乐社以及以河南板头曲、山东碰八板、潮州弦诗、广东汉乐、福建南音等。因而《春天来了》中所体现的对传统小型弦索合奏特质的继承与发展，在20是下半叶现代筝乐艺术发展历程具有重要意义。

        最后，有请欣赏高胡、扬琴、古筝三重奏《春天来了》。

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