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艺术家：韩庭贵 编辑于：2010-08-18
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《鸿雁夜啼》一曲不仅在左右手技法方面进行了大胆的尝试，比如乐曲末段中低音区的摇指，又比如以 小节为单位的双托音（即所谓的临弦同音奏法）等等。此外还在乐曲的后半部分采用了转调，即把原来 的D调转变成G调，从而提高了古筝的表现力。这种革新在山东筝派其他筝家也是少有的。显示出韩庭贵 先生在演奏法方面视野的开阔，在其改编的筝曲《包愣调》中，更是率先运用了左手大幅度来回刮奏的 技法。乐曲哀婉悲伤，凄迷动人。
《鸿雁夜啼》一曲不仅在左右手技法方面进行了大胆的尝试，比如乐曲末段中低音区的摇指，又比如以 小节为单位的双托音（即所谓的临弦同音奏法）等等。此外还在乐曲的后半部分采用了转调，即把原来 的D调转变
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