2017中国古筝摇指艺术节第四天——12月21日10：00，中国艺术研究院音乐研究所副研究员、硕士生导师王英睿给大家带来讲座《文革期间的筝乐艺术》。
王英睿老师首先简析文革历史：1966年，“文革”十年（1966-1976）浩劫的狂飙首先席卷文艺界。初期，全国从中央到地方的各级也能用表演团体、音乐院校、科研部门、党政机构、中国音协及其各级分会、出版单位、音乐刊物的一切正常音乐艺术活动全部限于瘫痪，取而代之的是造反、批斗、夺权等种种骇人听闻的政治迫害。“筝乐同其他艺术门类一样，惨遭厄运。许多音乐届知名人士、民间艺人惨遭迫害，王巽之、徐涤生、曹东扶、赵玉斋等都在其列。”在“打到封资修”、“横扫一切牛鬼蛇神”的极左口号下，中国乐坛一片死寂，传统音乐、民族民间音乐受到严重破坏。

随后，王英睿老师对文革期间的作品进行了介绍：文革中、后期，政治活动及政治任务促使筝在民族器乐中的地位大大提升，创作上获得了意外收获。凸显出一批如《丰收锣鼓》、《洞庭新歌》、《幸福渠水到俺村》、《清江放排》、《东海渔歌》、《草原英雄小姐妹》等在今天仍广为流传的佳作。王英睿老师划分了四类，分别是由声乐曲或民歌改编而来、移植其他器乐作品、移植戏曲唱段、为转调筝而作。在这些不同类别的作品当中，都有摇指技法的运用。

随之，王英睿老师邀请两位同学上台，选取了文革期间的作品进行了现场演奏。第一位同学演奏了《丰收锣鼓》摇指的片段。王老师指出，此时摇指已经开始左右手共用配合演奏了。第二位同学演奏了《战台风》和《井冈山上太阳红》中的摇指部分。王英睿老师还就《战台风》一曲，进行了详细的论述。她指出文革期间作品中的扣摇、扫摇等摇指技法都对后期的作品有很大的影响。
最后，王英睿老师总结到：文革时期的筝乐艺术因处于特殊的政治、社会背景之下而独具特色。并且由于种种“机缘”，这件乐器从此历史时段开始逐渐在当代民乐中“脱颖而出”。（新闻来源：中国古筝网）