昨晚的上海音乐厅舞台，毫无疑问是罗小慈的天地。她架筝奏乐，与大提琴为友、与打击乐作伴、与箫对唱，又在乐队丛中洒出一片幽雅之情。整台音乐会，罗小慈的演奏贯穿始终，全部作品，都由她创作。尤其是一部包括四个乐章的民族管弦乐音诗《文姬归汉》，更是她的最新力作。
    
    虽然记者采访罗小慈时，她只是寥寥数语表达自己想有点个性化的音乐表达，但她为音乐会的节目单撰写的《浅谈新文人音乐》里，却详细地道出了创作的内涵，也让记者了解到了她的音乐，并不只是通过寻找古筝与其他门类乐器的时尚化嫁接，来使古筝获得现代人群的普遍共鸣，而是通过注入符合当代社会普遍价值观和审美观的精神，用形式与内容完美结合来引起更多人的关注。
    
    《静夜思》里，筝与大提琴的“交谈”深情而又不无伤感；《弦·趣》中，筝与康加鼓的“嬉戏”活泼而又不失风雅；《律·动》则是筝与打击乐在一起豪放的舞动；而那部《文姬归汉》又抽丝剥茧般地展现出蔡文姬复杂情感层层变化。她根据古代文人奏琴吟诗的“弦歌”形式，在音乐中边演奏边吟唱。千转百回之中，让音乐在与众不同之中更添魅力。也许，这台音乐会的作品会产生各种各样的评论，但罗小慈认为：“这些音乐只是在表达我求索之中的感悟和心声，当然会有许多不成熟和欠缺，但我想这样走下去。”