《春到湘江》是宁保生先生1976年创作的竹笛名曲，后由著名古筝演奏家王中山先生根据其改编成古筝曲。作品以其鲜明的湖南花鼓音乐特色，表现了湘江两岸秀丽的春光和人们欢欣鼓舞建设家园的壮志豪情。

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山东大板筝曲 何宝泉 演奏谱由《清风弄竹》《山鸣谷应》《小溪流水》和《普天同庆》等四首山东大板筝曲以连奏的形式组成。乐曲描绘了家乡的优美景色与人们载歌载舞、庆贺丰年之喜。

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《四段锦》是赵玉斋先生于1954年改编，赵玉斋先生是山东筝派著名的演奏家，古筝教育家。该作品是赵先斋根据《清风弄竹》、《山鸣谷应》、《小溪流水》、《普天同庆》是四首“八板体”曲式的山东古曲改编而成，通过连缀的形式，按照慢板快板，中板合集的部署组成。《四段锦》这首曲子描绘了一副风景优美的山水画。抒发了人们对锦绣山河的热爱之情与美好的生活向往。

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这首乐曲是上海音乐学院考级曲目中的十级曲目。由《清风弄竹》、《山鸣谷应》、《小溪流水》和《普天同庆》等四首山东大板筝曲以连奏的形式组成。乐曲描绘了家乡的优美景色与人们以载歌载舞的形式来庆贺丰收之喜。乐谱是根据20世纪50年代赵玉斋先生演奏的唱片和编者向其学习时的用谱整理而成。虽然第四段《普天同庆》少了四板（山东大板筝曲一般均为68板），但觉得更能体现山东筝曲的风格和赵玉斋先生的演奏特点，既热情奔放而又朴实无华的表现了乐曲的内容，故仍沿用此谱。这首乐曲集中体现了山东筝曲的风格和技法特点。《清风弄竹》右手弹奏触弦的深浅要与左手多变的颤音完美结合，使旋律极富歌唱性。速度要平缓，体现微风吹动翠竹摇摆时的情景，使人听后有心旷神怡的感觉。《山鸣谷应》的速度稍快。“拂指”接连劈、接大撮的指序要控制准确；快速度的托、劈要做到小关节铿锵有力，富有颗粒性。这些技法都要在非常小的动作中来发力，才能达到乐曲的要求，是各指爆发力基本功的突出表现。《小溪流水》接第二段后要迅速使弹奏的腕和指关节放松下来，达到旋律流畅，宛如潺潺流水一般。《普天同庆》主要是在快速度中变换各种节奏型，乐曲最后出现的连续三连音，要用抹、托、托 的指序才能发出铿锵有力的音质，使全曲达到高潮。

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