今天要向大家推荐她专辑《lullaby》中的几首曲子，lullaby翻译成中文，可以解释为摇篮曲，而专辑的中文名字翻译为“童年”的“童”，当我们随着年龄的增长，就越来越怀念孩提时光，怀念在很长很长的暑假里与小伙伴嬉戏在故乡的小河边，沙堆里...... 　　如果在《furusato》中还有日本童谣的味道，这首《hohohotarukoi》的旋律，还让我找到了中国童谣的影子。音乐一开始，几个空灵的泛音，就好像雨天的青石板路上，撑着伞的小姑娘，躲开妈妈的视线，跳进积满雨水的小水坑里，左踩踩右踩踩。又好像某个晴天的夜晚，在楼房平台纳凉时，一只只尾巴上带着小灯泡的萤火虫突然出现在视野里，你一刻也不舍得离开的盯着它，小眼神跟着它左飞飞右飞飞......

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　　在旅居加拿大的这些年，他依然坚持演奏和创作，《赤壁怀古》便是那些年他交给自己的一张成绩单。这张专辑中有他创作的作品、演奏的传统音乐以及即兴创作作品。我最中意的是他演奏的广东音乐《饿马摇铃》。 这是一首有些特别的广东音乐。它的旋律风格似乎与大多数广东音乐不太一样，有一番说不出的特殊情趣，调皮、轻松。多数广东音乐，旋律间的音程关系听起来是和谐、不怪诞的。而这首作品在音与音的衔接上，不时出现一些特殊的音程关系，比如开头两句便非常引人注意，夹杂类似潮州音乐中“重六调”的味道。　　潮州音乐与广东音乐虽都流行于广东一带，但它们的历史、起源、结构和旋律都是不一样的，它们都拥有各自的特征。细致了解与分辨，便可以感受两种音乐间的区别。而这首作品听起来更像是将广东音乐与潮州音乐揉合后形成的。大胆猜测，在传播的过程中，这首作品或许曾流经不同演奏者之手，逐渐发展为现今我们听到的独特曲调。

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　　今天向大家推荐两首很特别的作品，作曲家秦文琛先生专为古筝创作的姊妹篇——《吹响的经幡》和《风中的圣咏》。说是筝曲，但又有些不像筝曲。在演奏技法上，这两首作品没有使用常规的甲片拨弦，而是分别采用琴弓拉奏、手掌扫弦以及击打琴弦等技法。在定弦上，由五组微分音组成。微分音，即比半音还要小的音程。与通常只在右侧定弦不同的是，这两首作品的左右两侧分别呈现了喇嘛教和西方早起教会调式的音阶。这种音高关系的巧合，以及创作思路的独特性，使这两首作品在古筝音响方面具有颠覆性的突破。

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