《粉蝶采花》的“前世今生”
《粉蝶采花》是诞生于50年代的一首创编的潮州乐曲，凝聚着（周才、陈名贤、杨广泉、陈仙花、苏文贤）等潮州音乐名家的智慧和创意，是传承，弘扬传统音乐文化的力作。
我们把时间拉回到上世纪50年代，为参加全国第一届音乐周汇演，潮汕组织了一支潮州音乐演出队晋京，当时，唢呐名家周才以寺庙音乐《牒板》为底整理了一首以唢呐领奏的乐曲。周才找到名乐师杨广泉商议，杨接上潮州传统变奏曲《采花牌》作为连套，并为《牒板》改了一个音，易“3”为“4”，使乐句顺势而落，一气呵成。周才大声叫好，就这样就定了乐谱。
潮州民间祭奠亡灵时，有一道焚烧牒文的程序，焚化成灰后的牒文经风一吹，四处飞散，《牒板》表现的就是这一情景。其时，“新文艺工作者”陈名贤先生（编剧，戏剧工作者，原广东潮剧院副院长）觉得曲名不雅，建议改成《粉蝶采花》，富有诗情画意，用唢呐领奏，有情趣，曲调美，《粉蝶采花》遂确定阿下来。
1956年在全国第一届音乐周上，周才唢呐领奏的《粉蝶采花》获优秀节目奖。
1957年，省潮剧团上京，名乐手陈仙花再次对《粉蝶采花》进行加工，他除了给乐曲配上小锣鼓外，也改动了一处，在《采花牌》中添了一个“7”，用自由延长的节奏，在中间大跳而出。这一大跳，又使乐曲形成高潮，加上小锣鼓的渲染，气氛热闹，后来在此基础上，由林运喜领衔演奏参加莫斯科世界青年联欢节而获奖，这首乐曲从此驰名中外。
《精蝶采花》的曲名还有这样让人哭笑不得的故事。文革时期，有人认为，古代一些妓女常以“粉”字命名说“粉”字不好，为了避嫌，《粉蝶采花》被改名《彩蝶纷飞》，其实，“粉”字只是形容词，是蝶的美称，与妓女无半点关系，《粉蝶采花》的曲意清楚，就是通过蝴蝶在花丛中的形象，歌颂劳动，颂扬勤劳的美德。

把《粉蝶采花》改编成为古筝独奏曲始于苏文贤先生，之后就有几个不同筝风的潮筝演奏版本和传谱。

福建筝家李戊午先生有闽筝版同名筝曲，其“粉蝶”乐段为闽筝做韵技法，“采花”乐段用了“闹句”，但从整首曲的调骨、结构、意境来分析，显系苏版（苏文贤先生 ）移植而来，“采花”段虽云“闹句”，更象潮州“采花演奏法”的简约版。至于标注的又名《蝶恋花》，查福建云宵已故古筝家陈友章先生传谱，同名但不同曲。为何将《蝶恋花》与《粉蝶采花》对上号，待考。

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主要参考书目
林毛根:《潮州音乐漫谈》，【一字之师】，P74，【为粉蝶采花正名】P77，
汕头大学出版社，1997年。
李萌:《中国传统古筝大全（中）》P406-407，人民音乐出版社，2004年。