“外江戏”与“外江曲”

“外江曲”是潮、客乐人对清道光年间流入两地的外江曲调的俗称。“外江”特指何处？“外江戏”为何被汉剧？如何区别潮州汉调、客家汉乐的异同？外江戏认错娘给后人什么有益的启示？
1.“外江戏”被汉剧的因由
“汉剧”之名,始于二十世纪三十年代初。钱热储先生①在《汉剧提纲》中指出：何谓汉剧？即我潮梅人所称外江戏也，外江戏何以称汉剧，因此种戏剧创于汉口故也。”

2. 潮州人对“外江”的定位

林毛根先生（潮州筝第三代传人）在《扎根潮汕的外江戏、外江乐》②给“外江”的定位是：潮汕民间对沿长江各省份的统称。对于大埔籍钱热储先生将外江戏改称汉剧，潮汕戏曲界通过将广东汉剧与湖北汉剧的对照、探讨，结论是外江戏与湖北汉剧异多同少；后又多次到安徽调查，分析了广东汉剧从声腔、剧目、伴乐以至乐器形制，认为外江戏来源于安徽戏有迹可觅，再从广州外江会馆的十几块碑记中徽班为多，后期湘班为多，却没有一班是武汉班，由此证明，钱热储老先生的说法是没有根据的，认为外江戏来自湖北汉剧是认错了娘。但由于几十年间大家叫汉剧叫惯了，后来为了把外江戏与湖北汉剧区分，就来了个按衷办法，叫广东汉剧。

3.潮州汉调、客家汉乐（调）的异同
汉乐（调）是外江戏的伴乐，包括声腔、伴奏和过场音乐，由此派生的弦乐曲演奏，就是通常所说的汉乐。
外江曲流入潮汕、客家一带，由于本地人介入，地方化之后，就带有潮味和客味。客家乐师用的是外江头弦，与潮乐的二弦，同是木质，但前者弦筒小，弦杆、弦弓短；潮州二弦弦筒大，口阔，弦杆，弦弓长，更重长韵。潮乐又比外江低一个调，定F调（“五孔”弦），四度定弦，硬度减弱，再加上潮乐特有的变奏方式，色彩、韵味就有所不同，但外江曲、结构、拍数、基本旋律不变，潮、客无异。林毛根先生认为③：建国后，有人把流传在客区的“外江”叫“客家音乐”，把流布潮州的归入潮乐，都不准确。比如《小桃红》、《一点金》不管潮州人或客家人演奏，都是外江乐曲。以前老艺人统称为外江弦丝（乐曲）；或把带有客味的外江叫做客家汉乐，带潮味的叫潮州汉调，是比较实际的叫法。
4.外江戏认错娘的思考
外江戏（曲）入粤，流布潮、客，丰富和发展了潮、客两地音乐并已载入史册。外江戏认错娘的现象告诉我们，学术研究，贵在严谨。少些主观臆断，多些调查研究；少些盲目跟风，多些独立思考。这应是外江戏认错娘给后人的有益启示。
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主要参考文献
①钱热储，（1881—1938），广东省大埔县湖寮镇人。晚清秀才。广东汉乐理论家、演奏家。1927提出把“外江戏”改称“汉剧”，编著有《汉剧提纲》一书，1933—1934年主编了12期的汕头《公益社乐剧月刊》（双月刊）
②③林毛根：《潮州音乐漫谈》、《扎根潮汕的外江戏、外江乐》P29，34，35，汕头大学出版社，1977。

注释∶