潮乐"推奏"辩析
“推奏”也称“推板”，是潮州音乐特有的演奏技法和专用术语。从先贤留下的文献观现有的文字资料，潮州音乐的"推奏"有“推”、“催”和“摧”三种写法：推”、“催”和“摧"，三个字在潮州是同音字，其义分别为：
摧：破坏，折断：
推：推移,变化、移动和发展。
催：使事物的产生、发展、变化、加快。
“推”的推移、变化和发展与“催”的发生变化、加快同理，意指通过演奏者对头板或三板乐段的添花插指，变化节奏，从慢到快，直至曲终。至于“摧”肯定不是潮州音乐"推奏"的表达方式！观有的外地青年筝家进入"推奏"即提速炫技，又快、又响、又硬，把" 出淤泥而不染”，纯洁、高雅的"出水红莲" 变成“水中疯牛”般的情感表达倒与“摧”字对得上号。
其实，"推奏"在潮州先贤留下的文字就写为“推”。一代宗师郑映梅先生书于民国念四年完月的《养竹山房乐谱》自序："余于是随师沈之筝法，改用指甲，慢推、紧推、双推、单推，颇称心得。”可资为证。“推奏”是潮州音(筝)乐特有的变奏方法，潮州音乐与潮州方言息息相关，“推”与“催”，在潮州话是谐音，无甚区别，但读成普通话，问题立显。
潮乐、潮韵、方言、民俗，这是潮州筝乐原样传承的必修课。
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郑志伟:郑祝三自序墨迹(民国念四年完月)，《郑映梅养竹山房乐谱》（上册)P2，暨南大学出版社，2018。