潮州筝十八法
潮州筝作为传统古筝流派，有自己的独特演奏法。潮州筝左手按音技法比较繁复。有“单按”、“双按”、“轮按”筝诸多按音手法。不同于豫、鲁、客筝派之按音，只有专弦的吟、揉、滑、按；潮州筝按弦以四个指头分工合作，通过按弦的走向、力度、时间差的变化，突出潮州筝做韵的特点和韵味。右手弹奏方面也有潮筝专属的运指手法。“潮筝十八法"中很多技法书本中找不到，是民间艺人玩出来的绝招儿。
1.换指按弦
“换指按弦"是潮州筝左手技法的专用名词。我们现在流行的左手按弦一般是要求三个指头并排按弦，这在潮州叫做“单按”，”换指按弦”是在保留单按二个或三个指头按弦的同时，加上大拇指参与按弦，它的特点是强调大指按弦的自主性，灵活性。
传统古筝流派中，秦筝也有大指按弦手法，但多为固定按音，相对而言，潮筝大指按弦更主动，更具变化。
2.分指按弦
分指按弦胎于潮州传统“换指按弦”，是高哲睿先生创立的左手按弦技法。“分指按弦”套用时髦的表述就是“解放"食指，突出“食指”的单独按弦功能，通过三个指头的分分合合，使按音更从容，更细腻，更有余韵。
3.潮州揉
传统各流派都有揉法。潮州揉技法独特，它是佘永鸿先生从古琴移植而来的按音技法。其特点有二：一是横衬按弦。二是强调肩、臂、指肚的协调揉按。
4.老虎开牙
“老虎开牙"是佘永鸿先生发明的按音技法。因为佘先生只传授给高哲睿先生，所以这一技法目前只出现在高哲睿先生的传谱中。
5.滑点连音
高哲睿先生独创新技法。点音之前有一短促的上滑音，滑、点时值为1：1。
6. 小短滑。传统技法。下滑音与随音滑交替奏法。中、名指和拇指按于上下二根弦，随右手弹弦起伏滑动，从而产生圆润、连贯、短促的特殊滑音效果。
7.揉滑
揉滑合音。揉滑力度不同，情绪表达各异。
8 .空弦揉滑连音
传统手法。活五调专用技法，模拟潮剧唱腔 。
9.上下八度按滑连音
潮州筝传统特色按音，乐音跌宕起伏。
10.双回滑
突出指下动作灵与转。
11.上下滑连音
创新技法。河南筝技法与潮筝技法的化合。
12.“4.#3”合音
.“4.#3”合音的“#3”由活五调的“2”移移而来，表达忧愁伤感的情绪。
13.攥
这是佘鸿先生从潮州音乐“三点一”变化而来的手法。攥法是在旋律进行中附加一个八度配音的装饰音。这一装饰音所占的时值短而快，弹奏时务必紧紧伴随旋律主音箱。指法为：“⌒∟＼”
14.企六推
这是潮州筝演奏最有特色的技法之一。“六”（工尺谱）等于“5”（简谱）。“企六”即每一拍子中保留一个板字，其余以“六”代之。企六推有三种变奏手法 ：
( 1）单企六。每一拍一个板字，配一个“5”。 指序为：＼∟＼∟  。
(  2）双企六。每拍一个板字，配二个“5”。 指序为：＼ ︵  ∟。
( 3）三企六。每拍一个板字，配三个“5”。  指序为：＼ ∟ ︵  ∟。这是本人为《游子思归》设计的创新手法。
15.着弦
潮州筝有二种右手弾弦技法，一是大关节发力，发音效果粗犷响亮，潮州乐人称之为“大点响”。一是"着弦法"，这是佘永鸿先生传承的一种右手弹奏手法，对于弹钢弦筝来说犹为重要，方法是：蓄力于指端，快触弦，快离弦，弦音玲珑清晰。
16.重托
这是用于同度和音的奏法。把弦本音之前的一根弦按成同度和音，然后拇指快速连托两弦。
17.煞音
这是使余音立即休止（止息)的手法。是潮州筝一个常用手法。
18.打圈
传统技法。因这个手法弹奏时有如打圈的样子，故称，也有因八度配音轮弹，又名"八度轮"。打圈的技法安排为：1.用于时值延展的长音演奏。2.曲尾结束长音，由慢至快，最后结束全曲。