细乐是潮州筝的前世  并非今生
有人说：“潮州筝在历史上从没有脱离过潮州细乐而独立传承。这是潮州筝存在且赖于生存的自然生态。"毫无疑问，这是无视潮筝演革、传承现状的论点！
细乐是潮州音乐乐种之一，以小型合奏为演奏形式，“和”是其品格和精髓。细乐演奏中，潮州筝是合奏乐器之一。潮州筝人不安现状，创新求变，经过历代筝人的不懈努力，潮州筝已脱离细乐而成为独奏乐器和独立乐种。时至今日，潮州筝在潮州音乐乃至中国音乐的传播和影响，远非细乐可比。
我们先来梳理百年潮筝的发展史。上世纪廿年代──卅年代，潮州揭阳人林永之负笈燕京，传授潮州筝，打开了“南筝北传”的大门，其后，郭鹰、苏文贤、高哲睿、莦韵阁、黄长富等一代筝家为弘扬、传播潮州筝乐，不遗余力。改革开放以来，古筝热度卷华厦，潮州筝人积极参与各级筝乐活动，林毛根、杨秀明、高百坚、陈其俊先后受聘中国音乐学院、中央音乐学院传授潮州筝艺；维也纳金色大厅、荷兰阿姆斯特丹音乐厅等欧洲等级音乐厅奏响潮州筝；京城上演《杨秀明古筝独奏音乐会》和《潮韵──纪念高哲睿先生潮韵演奏会》；《寒鸦戏水》、《活五栁青娘》等多首潮筝曲谱被中国民族管弦乐学会列为考级曲目；多首潮州筝新作品在全国古筝学术会上献演；出版了《潮州精谱》、《潮州筝艺》、《高哲睿潮筝遗稿》、《锦上添花──林毛根潮州筝曲精选》等多部潮州专著和一批潮筝音碟。随着苏文贤、高哲睿、黄长富、林毛根等第三代筝家相继离世，第四、五代筝家黄楚英、高百坚、林乔、陈其俊、林英苹等筝家已成为潮州筝传承的中坚力量。
综上，以三弦琵琶筝为小型合奏形式的细乐是潮州筝的前世，但现时潮州筝是以独奏乐器教学和演奏为传承主体，包括本土家族、民间的个性化传承和体系化、标准化的院校传承乃至网络教学，无一例外。经过几代筝人的不懈努力，潮州筝传承脉络清晰，有成熟的筝乐理论体系，有完整的音影资料，在潮州音乐中独树一帜。应尊重事实，用发展的眼光审视潮州筝，传承潮州筝，“潮州筝在历史上从没脱离潮州细乐而独立存在”的论点可以休矣！