"学院推"现象思考
2015年2月，我有幸担任“芳吟杯"深圳古筝大赛青年专业组《活五.柳青娘》的评委，现场聆听选手的演奏。之后，《活五.柳青娘》比赛中引发的问题一直在脑海中挥之不去。于是，我又搜集了外地筝家的视 、音频，从中发现，外地筝家普遍存在两大毛病---“外江五"与“学院推"。如果说，“外江五"缘于外地筝家不悉潮律，那么，多看，多听潮州筝家的视频、音频，有机会深入潮汕民间采风，感悟潮音乐韵，弹出地道的《活五.柳青娘》应无问题；而“学院推"，则是传承传统经典曲目不可学，不可取的方式和态度！
什么叫“学院推"呢？简言之，就是快、响、逼（抢）、乱 。把深沉，缠绵，哀怨，凄凉的潮州经典筝曲《活五.栁青娘》弹成快速炫技，反复变奏，唯快唯响，充满激情的乐曲，正如我在《“芳吟杯"归来话“活五"》中指出的那样“老态龙钟的柳青娘如服食兴奋剂，充满活力和激情！"这种背离曲情，这种对经典曲目改造意识取替对潮州传统筝乐文化完整的、准确的全面传承的现象，是传统经典曲目传承的误区！比赛是风向标，如果“学院推"这一“新派潮筝"能在大赛中得高分，出佳绩，是否违背主办方曲目设置的初衷？如果在大赛的导向下，“学院推"在活五调乃至潮州传统曲目演奏中形成风气，推而广之，作为非物质文化遗产的潮州筝被变味，被异化，喜耶？悲耶？
田青先生言：“创新是应该的，但创新需要在传统的基础上，同时创新不是人人都能做的，而且，在创新之前，你先要知道传统的东西它好在哪儿，需要在哪一点上创新，如果你对传统一无所知，会引起笑话的。"希望同仁能从田青先生的建言中得到有益的启示！