导读：王英睿

        谈筝论道第5期导读

        筝是华夏民族地道的传统乐器。据汉代文献资料可知筝在公元前五世纪就已存在：五弦，似筑”，二者区别在于，筑有“细项”，筝则没有。至东汉末，筝的形制有较大改变：筝形如瑟，器身加宽，琴弦增加到十二根，音响高吭嘹亮。十三弦筝在隋代开始流行，在唐代亦得到广泛使用：七部乐、九部乐、十部乐中分别都有五部用筝。明代筝音域进一步扩大，多为十四弦、十五弦。清末，筝发展为十六弦。

        20世纪上半叶，各地传统筝形制不一，存在地方差异。

        汉族地区多为十六弦、十五弦和十三弦；

        朝鲜族十三弦（伽倻琴）；

        蒙古地区主要用十二弦和十三弦（雅托噶）。

        下面我们主要介绍汉族传统筝的改良：

        随着筝乐活动中心由各地民间向城市逐渐转移，筝开始由民间原生态的合奏、伴奏形式向剧场或音乐会中的独奏形式转化。为了适应演出场合、演奏功能以及人们音乐审美的变化，传统筝的改革势在必行。比如20世纪二、三十年代，何育斋在广州对客家筝进行改革。当时的客家筝只有二尺四寸，十六根铜弦。演奏时置于膝上即可。何育斋在广州创立潮梅音乐社后，演出场地由原来“弦索馆”转到“音乐社”；小范围自娱自乐的“和弦索”转变为给剧场观众欣赏的登台演奏。为了适应演出需要原来的小筝筝体加长加宽，铜弦改为钢丝弦。改革后的筝面较前宽平、筝柱也比先前粗壮。音量有所增强，音色也有相应的改善。

        新中国成立以后，当时各条战线上正发生着日新月异的变化。人民普遍存在“求新求变”的思想，反映时代新貌、气势、有战斗性等要素成为作品的题材和风格要求，这就势必对乐器进行适当改良以便能够驾驭这样乐曲。

        据闫丽老师介绍，当时沈阳音乐学院使用的都是十三弦仿唐筝和十六弦筝。1955年，赵玉斋创作《庆丰年》时就开始对当时使用的十六弦小筝进行改革。1957年他与沈阳音乐学院乐器厂合作，对16弦筝加大筝体、增加五根琴弦，这是现代21弦筝的雏形。 

        1958年，吕殿生创作《英雄们战胜了大渡河》。当时的十六弦筝在音域、音量、音色对比、转调存在局限性。曹东扶的解决方案：

        1、增宽音域：由原来16弦增至18弦。

        2、扩大音量：加长共鸣箱，增设“音胆”、“魂柱”，对音板的材质、弧度、应力等方面进行了重新设计。

        3、改善音质音色：采用扬琴钢丝、重新设定有效弦长、采用多种材质的雁柱、银质义甲、变换弹弦点、变换指甲触弦角度。

        4、变调：采用因音设柱，通过重新设置弦列。即改变原来五声音阶的定弦。

        上述具体改革措施的贯彻是在一条主导原则，即改革一定要保持筝本身的风格特色，确保音准对雁柱和弦线张力的承受极限，并且雁柱与弦线保持一致。这种“因曲制宜”的改良方法，许多筝家都曾试验过。围绕扩大音域、加强共鸣、扩大音量几个要素，将十三弦、十六弦的传统筝扩大到十八、十九、二十一弦甚至更多。此外，为使音色更明亮，丝弦被改为金属弦。

        1958年，王巽之与上海民族乐器厂徐振高在十六弦筝的基础上成功试制出21弦S型筝。它吸收了箜篌、竖琴的原理，将筝左侧栓弦的尾岳改为S型。增加了有高低之分的两个筝架。这种形制使得琴弦高低音张力基本统一，左手按弦存在的压力问题明显改善，左右手演奏时用力的不平衡亦得以解决。琴面在保留古制的基础上弧度减小，避免了手指在演奏时容易勾弦的弊端，同时减少手腕上下动作，更易弹奏快速技巧，为新的演奏技术提供了保证。音域增加到四个八度。他们设计出尼龙丝钢弦(在钢丝外裹缠生丝及尼龙丝)，这种琴弦融合了金属弦清脆明朗的特点以及丝弦委婉质朴的韵味，配在21弦S型筝上，获得了更佳的音响效果。适于表现现代双手技巧复杂的乐曲。 半个世纪过去了，实践证明，21弦S型筝基本顺应了社会发展的要求，促进了筝乐的繁事业的繁荣、21弦S型筝已经进入了常规乐器行列。

        不同的民族有着不同的美感追求和不同的审美习惯。乐器的形成与发展也有其长期的历史文化背景。传统乐器在几千年的历史演变中形成了固有的形制、历史价值和文化审美价值。

        西晋傅玄在《筝赋》中云：“今观其器，上崇似天，下平似地；中空准六合，弦柱拟十二月，设立则四象在，鼓之则五音发，斯乃仁智之器。”单从筝型制上的象征意义，足见这件乐器蕴含有深刻的历史文化内涵。就拿筝弦来说，每个朝代筝的弦数都有其特殊含义。因此，古人对于弦数的增加十分谨慎。在由最初的“如筑”、“五弦”至汉末变为“如瑟”、“十二弦”，从型制到弦数都经历了一个较大的变化并趋于成熟。此后，筝的弦数虽有变化，却多维持在十二至十六弦之间：十二弦、十三弦筝在历史上应用最广，影响时间最长。然而，进入二十世纪以来，尤其是近五十年来，在工业社会的时代氛围以及西方音乐思维的影响下，人们对于筝这件乐器在和声与音量、速度等方面的要求都大大加强。筝弦增加的速度远远超过了历史的进程。筝体结构有其自身的发展规律，每增加一根弦都要有相应的制作技术作为回应。在20世纪的几十年间，筝弦已增加至21根。就现有的制作技术，制作工艺上还存在着诸如面板氧化、筝体变形等多方面难以攻克的技术难关。  

曲目欣赏：

项斯华《海青拿鹤》

曹正《高山流水》

曹正《渔舟唱晚》

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谈筝论道第5期——20世纪古筝改革综论（上）