《汉宫秋月》

演奏：赵玉斋

谈筝论道第66期

回忆我的古筝艺术生涯

作者：高自成

导读：王英睿

        高自成先生在花甲之年写下《回忆我的古筝艺术生涯》这篇文章，追忆并总结了自己五十多年来筝乐历程。文中介绍了传统山东筝的形制（十五弦丝弦）、筝曲的种类、筝乐演奏形式、早期山东筝的代表人物，以及山东筝乐在民间的传播等诸多方面的历史史实。先生讲到了他少年时期学筝的苦乐与痴迷；将张为昭先生接到家里学筝，彻夜唱奏；随王殿玉等多位老师学习的经历及趣事；还讲到了民间玩乐的组织与活动，比如民间类似打擂台性质的比赛会：郓城城北的张庄，曾有一次最盛大的比赛会，竟连续开了七天七夜......这些场景都极具画面感，真实再现了当年山东民间筝乐发展及客观存在的现实状况。

        高自成

        戏曲之乡 名师荟萃

        高自成（1918~2010），山东郓城高庄人。高庄是当地有名的“戏疙咨”，很多会唱、会奏的艺人夜夜聚在一起唱奏，民间音乐气氛非常浓厚。高自成自幼随祖父高广思，叔父高继贤弹筝、打扬琴、唱琴书。之后曾师从黎邦荣、王殿玉、张为沼、张为台、黄怀德、张念胜、黎连俊等多位民间高手学艺。几位老师不但精于弹筝，对琵琶、扬琴、胡琴等也都精通。其中，高自成跟随张为沼学习三年，演奏风格受他影响很大。在这篇文章里，高自成先生对老师们的技艺及性格都有描述。比如，王殿玉老师弹筝有食指密揺的绝活，他待青年人非常热情，耐心帮助、指教。对学生要求很严，总是要求再练，从不轻易赞扬；张为沼老师“性格稳重，不爱说话，弹起筝来总是凝神屏气，右手功夫到家，发音明晰清脆”；“黄怀德老师急性子，说话快而干脆，总是站着弹筝，说是站着才能使得上劲。曾有一次，他站着弹了三昼夜才觉得过瘾！ 他的演奏富有气势，出音洪亮、干净，右手力度强，有时竟能弹得把码子带起来。”

        先生当时的学习很艰苦，白天下地劳动，晩上才有时间摸黑练琴，每天有繁重的体力劳动，时常要忍受饥饿的折磨。尽管当时的传习方法“很死板”，但他学的很痴迷：不管多苦多累，一定尊师重嘱，一板一眼，深得老师的传授要领。

        一举成名，脱颖而出

        1954年，高自成跟随王殿玉去天津、北京、上海等地演出，在北京中央人民广播电台录制了山东大板套曲，并灌制了唱片。经历了常年的勤学苦练以及多年的卖艺演出实践，此时高自成先生的演奏技艺已经日臻精湛。

20世纪50年代高自成在北京

        1955年，作为解放军文艺工作者，高自成参加了全国第一届音乐周，以一曲《高山流水》荣获创作、演奏两个一等奖，一举成为全国瞩目的演奏家。

        1956年国庆前夕，他以总政文工团演奏员的身份在中南海演出，得到毛泽东、周总理等国家领导人的热情接见。周总理对民族音乐发展非常重视，对文艺工作者也十分关怀，这些高自成先生都铭记于心，终身难忘。《凤翔歌变奏》、《天下同变奏》、《高山流水》等一批经典作品都是那一时期的创作成果。

        “闻得先生筝一曲，如听仙乐耳暂明”

        高自成先生的演奏切实地贯彻了传统筝乐“声韵相谐”的原则，有声必有韵，韵从声中来。他的演奏就如同是在琴上把音乐唱出来的，极有味道。从他指端流出的音乐精致优美、清丽典雅，音色晶莹剔透，广受赞誉。

        比如，1935年，王殿玉由外地回乡，听了高自成弹的几首古曲，称赞他“弹的很有功夫，有发展前途”，并当即收他为徒。又如，1955年，曹东扶听了高自成先生演奏的《凤翔歌》、《天下同》、《莺啭黄鹂〉、《汉宫秋月》、《高山流水》后很激动：“你真是'文武 '双全，快、慢曲都行，右手大中食指配合密切，有力度，左手的揉、颤、按滑很有特色，尤其是《汉宫秋月》的颤音细腻，配合颇好。”这是英雄遇英雄，知音会知音，发自心底的赞叹。

        作为山东筝派两位代表人物，高自成、赵玉斋两位先生的演奏风格，可谓一阴一阳，迥然不同，这既是性格的体现，也表现出他们对于筝乐艺术的个性化追求。大家可以把这期高自成先生的《汉宫秋月》与赵玉斋先生的《汉宫秋月》对比来听赏一下。

        给人所给 大局为重

        1955年，中央音乐学院设立古筝专业，急需师资。王殿玉向学院推荐了高自成，正在“走程序”之时，总政文工团也来要人，并先行一步迅速为他办理了入伍手续。于是，高自成便从旧社会的讨饭艺人成为了一名身兼二职的新社会的“劳动者”：解放军文艺工作者和中央音乐学院的兼课教师。

        1957年，西安音乐专科学校成立，又需要老师，组织上征求高自成的意见问他是否可以去那里支援。20世纪50年代正是国家经济困难时期，交通也不便利，京城和大西北一比优劣显而易见。当时有人劝他不要从事教师职业：“照亮别人，毁灭了自己”；“更不要去遥远的西安音专”。也有人建议他应该留在中央音乐学院，让正在那里任教的张为沼先生去西安任教。然而高自成认为，之前是他介绍张为沼到中央院工作的，老人家年岁已高，而自己还年轻，应该去艰苦的地方，尤其西北地区筝乐事业一片空白，更需要师资，于是欣然前往西安音乐学院任教。

        开拓坚守，诚者自成

        1957年，高自成无反顾奔赴祖国大西北，从此扎根在这片热土上，全情投入，一干就是半个世纪，无怨无悔。 他以教书育人为天职，开西安音乐学院筝专业教育之先河，对学院的学科建设及人才培养做出了重要的贡献，为“秦筝归秦”的事业做好了铺垫：周延甲、魏军、曲云、樊艺凤等等都曾师从先生习筝，并继续成为秦筝的学科带头人。此外，他教出的专业及非专业学生遍布北京、天津、上海、四川、湖南、山西、河南、陕西八所大专音院和六十多外专业文艺团体，为全国的筝乐教育基地输送了众多英才。 1983年，陕西秦筝学会成立，高自成出任第一届会长，年逾花甲的他积极参与秦筝学会的建设与发展，对秦筝复兴充满希望，并一以贯之地奉献自己火热的激情。

        高自成先生一生恪守传统，谨遵师教。天性中的聪颖、本分与诚恳、坚韧成就了先生的高超技艺及不平凡的事业。然而，先生不仅成就自己，更成就他人，正应和了父母为其取名源自“诚者自成，而道自道”的寓意，可谓一语中的。

曲目欣赏：

高自成《美女思乡》

高自成《凤翔歌变奏》

高自成《高山流水》

高自成主奏《碰八板》

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谈筝论道第66期——回忆我的古筝艺术生涯