文摘——刘德海先生谈传统音律的一段话

琵琶自四相十三品全面改制为十二平均律已逾五十年历史了。十二平均律给琵琶带来新的空间，这已是不争的事实。摆在我们面前的是，承认十二平均律为主体的情况下，如何在琵琶上抢救传统音律？抢在后现代时期越发感到传统音律这一“旧美”的遗失是中国传统音乐的灾难。琵琶乃至所有传统乐器统向西洋十二平均律看齐，乐器形制不变，声音变了，韵味变了。假如中国传统乐器和印度传统乐器同台表演，论传统风格特征肯定要输给印度。现代人演奏传统民间音乐皆用十二平均律，这是无知还是无奈？无知可教，无奈可谅，既不无知又不无奈，知而能做却不做者不可原谅。我们老一代琵琶乐手首先要承担其历史责任，“知而要做”就是要“做”出榜样。实践回答:琵琶两律兼容的可能性是存在的。尤其以慢速或慢中速进行的某些传统民间音乐，可以在品位上奏出部分(不是全部)风格性音律。《塞上曲》第二弦C调的“1”, 一般奏成平均律“1”是错的。潮乐《柳青娘》活五调，完全可以奏出风格性音律。只要乐手多听，多熏陶中国戏曲音乐和民间音乐，传统音律会在你手上生根。解决这一难题的课堂在田野，关键看你的审美取向，对“旧美”的追求有没有紧迫感。

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《刘德海琵琶练习曲》(修订本）,北京:现代出版社，2021年，第106页。