潮州筝曲《湘桥夜话》的创作体会

——兼对潮筝艺术传承、发展的思考

蔡振宇

《湘桥夜话》（又名《湘桥怀古》）是本人于2008年创作的一首潮州筝曲。该曲通过对古桥，月夜，韩江的描写，用保留着唐宋遗风的潮州音乐，来叙述唐宋的故事，以景寄情，抒发了人们对湘子桥千年的沧桑的瑕想，感受一种追思远古的浪漫主义情怀和对远古先贤韩愈的景仰。

全曲分为五段：

一、叩齿品茗

叩齿，即叩齿庵。乐曲以一个仿古琴的低音开头，如一滴墨融进水中，慢慢散开，预示着故事的开始。接着一段泛音如寺庙的钟声，引出一段幽静而带有宗教色彩的旋律。犹如置身寺庙，品着工夫茶，听着佛谒。

二、月上韩江

一声刮奏引入头板，乐曲以《出水莲》《月儿高》音调动机，用移位，模进的作曲手法加以扩展，表现了江月初上，月上柳梢，皓月当空三个层面，描绘了夜月当空，湘桥横跨江面熠熠生辉；韩江一泻千里，浮光跃金的浪漫场景和令人心旷神怡的画面。

三、梦回元和

乐曲随着一段带有梦幻色彩轻柔刮奏后，进入一段有唐宋遗风的旋律。使思绪仿佛回到大唐元和年间的潮州。当年，名宦韩愈被贬潮州，八个月中，驱除鳄鱼，奖劝农桑，兴办教育，大修水利，延选人才，传播中原先进文化。从而使当时的蛮荒之地潮州，发生了翻天覆地的变化。抚今思古，眼前的韩江激起人们对韩愈的追思和景仰。

四、仙佛造桥

漫步湘桥之上，人们想起了韩愈的侄儿韩湘子造桥的传说（相传韩湘子来潮州与广济和尚施展法术建了这座横跨江面的桥，故名湘子桥）乐曲把慢板旋律压缩成二板，并融入了八六拍子节奏。以欢快的节奏和生动的旋律，表现了建桥的热烈场面。

五、飞觞醉月

乐曲把音乐主题加以压缩，成拷拍三板曲式。拷拍的后半拍和三板单催的吊字催略显醉态，表现人们桥上伴着夜月，对酒当歌。乐曲逐渐加速进入三板，双催的提速到达高潮。慷慨激昂之快油然而生。

尾声∶乘月人归

随着催奏的结束后，乐曲进入了尾声，一段泛音，把意境又带回原来静的夜色。最后一个低音，再次如一滴墨融在水中，给乐曲画上句号。

在乐曲《湘桥夜话》的创作和实际演奏过程中，我始终保持着在传统基础上发展、出新的主导思想，本着民族化、本土化的理念，从下面几个有效手段，塑造了音乐形象，加强了乐曲的感染力。

一、根据重六调分别在潮乐《出水莲》《月儿高》两首乐曲中提取了两个音乐主题，运用重现、移位等手法发展强化主题，使乐曲既主题突出，又发展顺畅，富有潮味。

二、运用潮乐“头板”“拷拍”“三板”三段体板式，恰如其分的节奏变化，表达不同音乐情绪。

三、渗透现代筝的弹奏技巧，如摇指、扫摇、轮指、快速指序等指法，加强乐曲的表现力。

四、保持潮州筝独特的滑音作韵，使乐曲更具浓厚潮味。演奏之余，让人们回到潮州本土。

五、在实际演奏中，以“古筝与琵琶”、“古筝与小乐队”二种形式出现，着意在和声配器上对主旋律作有效的弥补。使乐曲现场演奏更有厚度和旋律性。

六，音乐的思性从潮州人文出发，做为一个潮州人，通过叙述韩文公的故事来表达这种对韩文公崇文思想的感恩。

这是我创作该曲的几点体会。

在现代技法日新月异的今天，潮筝的传承和创作路在何方？这是我辈筝人该思考的问题。

随着互联网的信速发展，人们接收的信息量更多，听到的，看到的，感受到的已不仅仅是祖辈传下的音乐。而祖辈留给我们的传统潮筝艺术博大精深，它已融合我们的语言，文化，形成了潮州特有的韵味，这些值得我们用一辈子时间去追寻。

我们的音乐既不是只守住祖辈的东西，更不是一味追求创新而把所有外来的东西、新的元素加上去。潮州音乐，本身是一种具有开放性包容性音乐，她吸收融合各种音乐元素，因而所有创新技法只为服务于潮州音乐。而我们该做的是怎样把祖辈留下的精华提取出来，融合我们所学的，开拓更宽的视野，作出具有潮州风格和现代元素的让更多的人接受的音乐。

（原载《潮声》2016年增刊P101）