“海派潮筝”★标志性技法

高百坚

海派潮筝是以郭鹰先生为始祖以院校传承为基础，以标准、规范为特点的专业性教学的潮筝派系。是潮筝三大主流筝派之一。海派潮筝有两大标志性技法——“流利的花指”和“海味弹弦滑”。兹分述于下：

一、流利的花指

在与外地筝家会乐时经常遇到一个技法问题一一“流利的花指"。所谓“流利的花指"，是指弹奏花音时，连刮多弦，突出明朗、清脆、灵动的筝风，其标志性乐曲就是郭鹰先生传谱的《寒鸦戏水》。曾浏览到古筝教学视频，某教育筝家在教学中强调，连刮多弦是有别于客家筝花音只刮三、二弦的潮筝奏法。这种说法误导了太多筝友。
所谓“流利的花指"，其实是“海派潮筝"右手标志性技法之一，潮州筝"勒弦”一般要连刮几根弦呢？王培瑜先生2013年在上海音乐学院潮筝讲座中提到“事不过三”，以事理寓筝法，生动易懂，准确到位。必须明确指出的是，潮州筝的“勒弦"（花指）刮三根弦(偶或长括）是对板音的润饰，再根据乐曲的情绪，或强或弱，并非单一的“流利的花指”。
中国音乐学院王先艳先生在《论传统器乐流派的四重境界》（《人民音乐2020.5.》）中提到了“体系性演奏技巧”★一词，这是原样传承流派风韵的一个非常有创意的观点。花指也好，按音做韵也好，潮筝本土的“体系性演奏技巧”与“潮海相融”的海派潮筝明显不同！传道者应了解、熟悉本土潮筝与海派潮筝的生成、发展背景下派生的“体系性演奏技巧”的不同，筝乐审美之差异，这是潮州筝基础技法教学中一个不应被忽略的话题。

二、“海味弹弦滑”在“海派潮筝”的运用和发展

“弹弦滑”是在3的弦位上从“微升4→音后滑→下滑”的三个交替按滑音技法的综合运用，是潮州筝重六调的风格性按音。这一源于潮州传统的体系性按音技法，在“海派潮筝”《寒鸦戏水》的演绎中发展到2、3、5三个音的同弦做韵，相信这是受江南风韵影响而发展的“潮海交融”标志性技法。潮州乐人认为：在五声音阶中，5是稳定的音，3是轻六调的色彩音，2除了活五调特殊的按滑音技法外，与5、3一样，按音宜轻巧，起润饰弦音作用。在重六调乐曲中，运用4音同弦做韵技法于5、3、2三个音，不符合潮州乐人对潮州调式、音律、地域风韵的认知、审美和技法安排。

受“海派潮筝”影响，“潮海交融”的“弹弦滑”技法也发展到轻六调的做韵中。徐涤生先生的《春涧流泉》是一首轻六调的筝曲，借景抒情。曲调轻盈柔和，清新飘逸。轻六调是以56123为旋律音阶，以6.3为色彩音，6.3两音做韵在于柔化乐音，手法宜轻。观多个《春涧流泉》的演奏视频，在乐曲进入主题展示的第二、四、七、十八、十九、廿五小节多次在3弦上运用上、下滑交替滑音“弹弦滑”的技法，它改变了乐调轻盈柔和的色彩，不符合《春涧流泉》的情绪表达和潮筝风韵。徐涤生先生的血脉传承人旅美古筝家邵敬群老师明确指出，“弹弦滑”的技法是重六调的技法和情感表达，不适合在《春涧流泉》中运用。

综上，“4”音连续同弦做韵的“弹弦滑”，是重六调的风格性按音，不适合在5、3、2三个音同弦做韵，更不可运用于轻六调。“海味弹弦滑”技法在潮州筝曲中的运用可视为本土潮筝与海派潮筝之分野之一。

玩乐一得，随笔记之。

—————

★参考文献：王先艳，《论传统器乐流派的四重境界》，《人民音乐》2020年第5期第47页。