2019年6月12日下午，百家筝坛深圳站活动现场，邓翊群老师在详解《春到湘江》的同时，对我们分享了他对乐曲的一些特色的处理。

首先是关于引子中的装饰音如何表现的问题。邓老师说，大部分人都会把正曲前的“353”等音作为装饰音弹在左手琶音的前面，但更好地处理方法是将右手的装饰音和左手的琶音对齐，因为他认为这几个音和正曲同样重要，和琶音一起弹更能凸显其主题。

邓翊群老师在百家筝坛深圳站现场

其次，邓老师根据自己的理解对慢板做了另一种诠释：将慢板的摇指分为两部分，前一段用手掌靠弦摇指，位置偏内，使演奏出的乐音细而密，更体现出了开篇朦胧的情感；第二段力度通过长音变强，改成扎桩摇指，有助于发力。

在刮奏方面，邓老师强调说，要避免“小旋风”般又轻又嘈杂的刮奏，而是要发挥古筝的优势，往深度上刮，要求我们刮奏的时候手指要吃住力气，同时不能太快。

第四是对左手琶音的处理，我们应该发挥古筝拥有伴奏织体的优势，左手要尽量靠右边，避免过多的杂音；连续的琶音要用惯性带动，避免出现卡顿；同时，邓老师将行板部分的左手琶音由普遍的“小勾抹托托抹勾打”指法改成了便于加速的“小抹托抹托抹托抹”，强调要把技术简单化。

最后邓老师为我们讲解了右手指法的细节处理，例如在“托抹”后接摇指时可以在中间插入一个“托”是旋律连贯不间断、轮指要重“弹”而不是“轮”，一定要训练好四指的音色和稳定性、在右手旋律中间而加入一些连托可以使音乐更加民族化、多指扫摇时手指要足够“硬”，撑住整个手掌等等。

（新闻来源：中国古筝网）