首届浙江古筝艺术节之《青少年古筝发展论坛——大师课》（二）授课现场

2016年10月28日，由古筝演奏家、四川音乐学院副教授陆晶、古筝演奏家、国家一级演奏员葛梅君、浙江音乐学院古筝专业教师倪蕾带来《青少年古筝发展论坛——大师课》（二）的授课，来自不同地区的演奏者演奏不同的乐曲，在场的名师提出指导意见，让大家在学琴的路上更好的成长！

第一位演奏者演奏乐曲乐曲《山丹丹开花红艳艳》

首先，由第一位演奏者带来乐曲《山丹丹开花红艳艳》的演奏，倪蕾老师提出了指导意见：感受一下陕西音乐，慢板部分音准不要偏高，快板部分大撮和小撮不要带太多的杂音，演奏小撮要注意手掌的放松、呼吸；义甲要正面触弦，减少杂音；旋律音集中在大指上。

倪蕾老师提出了指导意见

接着葛梅君老师表示：了解曲目背景，可以观看该曲目改编者著名古筝演奏家焦金海老师的演奏方式，葛梅君老师还让小演奏者再次演奏引子部分，然后亲自示范演奏个别演奏部分，让小演奏者更好的理解。

葛梅君老师指导手型演奏

陆晶老师提出指导意见

最后，陆晶老师讲解道：表现乐曲完整性很强，乐感很不错，但是大撮的手型很紧张，要注意调整，弹琴的时候，四五两指蜷起来，向内缩。这样的手型是很不放松的手型，会影响以后弹奏的速度。肘部、腕部抬得太高。基本上来讲，手腕和肘部应该在同一水平线上。弹奏的时候，可以根据岳山的弧度作出相应的调整。

第二位演奏者演奏乐曲《林冲夜奔》

第二位演奏者演奏乐曲《林冲夜奔》

第二位演奏者带来的是乐曲《林冲夜奔》的演奏，倪蕾老师表示：这是一首难度大、功底深的曲目，演奏者演奏的完整性很好；但是演奏的时候两个手力量都比较靠上，力量时而好时而不好，引子部分到中低音的摇指，力量把握需要加强。音量控制的同时，摇指的密度保持，低音可以用小指弹；左手小撮弹完之后，力量正常释放掉，不要僵持着，手腕支撑住，不要凹陷；扫摇就是在四下短摇的基础上，加上扫弦练习，第一个动作是由中指扫和大指劈同时完成，掌握后进行连贯地练习。可以不要悬空摇，选择扎桩摇；

倪蕾老师提出指导意见

葛梅君老师指导手型

葛梅君老师则提出：该曲目是浙江筝曲的代表作，是陆修棠、王巽之于1962年根据昆曲《宝剑记&夜奔》一折为题材来改编的，所以演奏时一定要有戏曲的感觉，慢板部分，节奏自由，每一句的松紧、快慢都要有所掌控。首先循环的刮奏，一共4圈，一圈也不能少，要循序渐进，展现出林冲内心既悲又愤的情感。按弦：由慢渐快，更形象地展现内心的状态。低音处的按弦更突出一种无奈的状态，情绪变化要体现出多元化。点音是两个清清楚楚的点音，不要弹成揉弦，也不能省略。

陆晶老师指导手型

最后由陆晶老师提出指导意见：演奏者对乐曲的音乐性要了解，左肩有些高，重心高，左手手型，按弦时大指不要翘起来，托劈演奏不要瘪指。短摇和长摇练习需加强，短摇的练习方法：以小指扎桩为支点，利用手腕转动的力量，传到指尖进行四下短摇，练习时要求劈和托的力度和音色要一致，在一根弦上基本掌握熟练后，我们可以进行大量的移位练习。

第三位演奏者演奏乐曲《抒情幻想曲》

第三位演奏者演奏乐曲《抒情幻想曲》

最后一位演奏者演奏的乐曲是《抒情幻想曲》，首先由葛梅君老师提出指导意见：力量分配和情绪把控要注意，无论音乐表现的是什么，是狂风骤雨还是飘雨细流都要使听众得以感知，声声贯耳；留得住，弹奏者根据音乐的需要弹出有绕梁余韵的能力；触的深，广义上讲，可以是对音乐内涵的诠释，具体到每个音上，是否弹到位；变化多，就是要根据作品的年代、风格、所表达的意境去寻求音色的变化。

陆晶老师示范演奏

陆晶老师指导手型

陆晶表示：这首曲子比较像是散文，乐曲处理的时候松紧的把握要注意，可以参考演奏家的演奏，或者录音查找问题；演奏要紧凑一点，每一段层次不一样，演奏也需要有不同的情绪表达，学会听辨，弹出集中、明亮、宽厚、具有共鸣的声音，也就达到了练琴的目的。陆晶老师还现场做了示范演奏，让大家一饱耳福。

相信通过以上的学习，大家对乐曲又有了更深的了解和认知，接下来的练琴中，我们要规避一些不好的手型及演奏方式，做好每一首乐曲都用心、用情去演奏！