蒋团连先生是“中国乐系音乐”探行人。在第137期的“潮州音乐变音转换”中，蒋先生重点谈了二四谱和潮州筝。首先要感谢蒋先生对二四古谱、潮州筝的关注和研究！反复拜听，似觉其对潮州筝，二四谱的认知不深不透，兹不揣浅陋，将拙见略陈于下，与蒋先生相榷。

①二四谱是潮州弦诗乐、潮州筝的早期记谱法。

潮州筝是弦诗乐的伴奏乐器，清末民初才脱胎于弦诗乐为独奏乐器。从二四谱的溯源，先有弦诗谱，才有筝谱。蒋先生关于“潮乐所用的古老的乐谱二四谱实际就是筝谱，所以可看出筝在潮州乐中的特殊地位”的定论有失偏颇。

②反线调调名来自潮州弦诗乐的领奏乐器二弦。

51定弦，把二弦里外二根弦易25，故名反线。 反线调与二四谱无关。迄今为止，未发现“二四谱”有标注反线调的曲目。

反线调与轻三重六调是有区别的。轻三重六调是通过借代法并加以调整而成，旋律较为委婉，順畅，为轻、重六的复合调而偏近轻六，整体上不构成转调，只存在小篇幅的暂离调。 反线调是通过转调使其唱名变化并加以调整而成的，从旋律音阶和调的特性而言，转调痕迹明显。

③ “韵随腔，不随音”。

二四谱要用潮州方言来念唱，方能唱出潮乐腔韵。蒋先生可在节目中插入潮州方言念唱二三四五六七八的音符和二四谱例句，让受众有更直观，更感性的潮乐腔韵的感知。用潮州方言念读古谱生韵，这是有志研习潮乐的基本功和必修课。 

④ 活五调不可简单理解为重六调加五的重按。

古筝要弹好活五调，在于“字字皆活”四字，演奏中，务使每个音、音群和乐句的完整与统一，而不是机械的理解为微升4和微降7加重按2=活五。

⑤ 背景音乐为什么舍潮乐而配粤乐？找不到合适的音频吗？ 

本人是“三无”(无学历、无文凭、无职称）业余筝人，才疏学浅，错谬之处，还请蒋先生和诸同道大雅教正之。