潮州筝
岭南是南派古筝的福地。潮州筝历史最长，清末民初就形成了以洪派臣、李嘉听为始祖，以潮安、澄海为传承地的两大潮州筝主流筝派；客家筝始于何育斋，成于罗九香，形成于20世纪20年代、发祥地为大埔；广府筝是岭南三大筝派中的后起之秀，1955年刘天一的《纺织忙》，开创了粤乐筝独奏的先河。潮州筝、客家筝、广府三大筝派的形成分别脱胎于潮州弦诗乐、客家汉乐、广东音乐，与戏曲、方言、民俗文化息息相关。
《古筝要与理论家相结合》 高百坚 江苏大风乐器有限公司徐宝华先生2000年在扬州“中国古筝第四次学术交流会”上发表了题为《术业有专攻 结合事大成——论古筝家与其它学科的结合》》的论文，其核心观点是：古筝家要与作曲家、古筝家、企业家、政治家相结合。这一论点，符合中国的“筝情”!正是古筝家、政治家的密切结合，政府搭台，民间唱戏;作曲家何占豪、王建民、周煜国、徐晓琳、黄枕宇、陶一陌、方岽清等写...
我是业医四十三年的中医师，“三无”业余筝人（无学历、无文凭、无职称），自嘲为不务正业的筝痴。1994年起，我在《秦筝》主编周延甲教授的鼓励下向《秦筝》投稿，先后发表《高哲睿传略》《高哲睿.五律诗一首》《略谈秦筝的以韵补声》《活五调弹奏一得》等文章。这些文章是先父的生平传记和遗稿整理，我只是个二传手。
曹正先生1962年来潮汕采风，与先父结下金兰交，自此南北筝人，鱼雁往来，研筝乐，议世事，留下很多珍贵书信和手稿，兹摘录几则于下。
筝海钩沉 ：娄树华《古筝谱·序》曹正先生《古筝谱·自序》 《古筝谱·序》 余与郭君缉光，分别了数年之久，民国卅二年，他在彭城就事，我适在南方大学读书，袛有一次的书信往运，略知生活的近况；此后就音乏信渺，莫测其所往。本年的四月里，因我的供职机关，迁设徐州亦随之而来、适与缉光会晤、甚觉愉快非常，缕缕的寸私，相对良久、不晓得要说些什么。既而他打算付印筝谱，索序于余，当时亦答应他作一篇述我学筝...
曹正与潮州筝乐 高百坚 高烁烁 摘要:曹正教授是潮州乐人的知音、良师和益友，潮州筝乐得曹正教授的指导和推介，在传播、传承、演奏、乐曲整理和理论探索都跃上了新台阶，曹正教授也在“二四谱”研究，潮筝溯源等方面给后人留下了宝贵的文字资料。曹正教授对潮州筝乐的最大贡献是对百年潮筝的梳理，绘制了古筝学界广为流传和引用的潮州筝洪、李两派传承谱系图表，塡补了潮州筝研究的空白。“以...
廿一离家七九回。青年郭鹰，带着对美好生活的憧憬登陆上海滩，也带来流畅、华丽、旖旎委婉的潮州筝乐。
21世纪70年代后期，潮乐一代宗师杨广泉先生成功改编重六调的《粉红莲》为《红莲叙曲》（多调）之后，又有源于《柳青娘》之《四柳》；来自《过江龙》的《秋思》（三调）；以《雨溅海棠花》的主题旋律，将同一个旋律转调变化成为活五、重六和轻六三种调式，形成三种不同的情绪的《潮筝三绪》；刘碧玥博士即将上演的《四季莲》是林吉衡先生以《出水莲》（重六）改编，使轻、重、反、活四调在一曲中的呈现。
“以韵补声”是潮州筝家高哲睿先生的首倡定论，《略谈秦筝的以韵补声》（以下简称《略》）是高哲睿先生的力作。高哲睿先生为何提出“以韵补声”？《略》文是怎样写成的，下面让我们透过高哲睿、曹正二位筝家遗下的书信、文稿，寻找那段不为人知的筝乐往事。
《黄鹂词》是潮州十大套曲之一，基调柔和绮丽，曲速三变演奏。20世纪60年代初，高哲睿先生根据古筝演技特点，大胆取舍，仅保留“头板”、“三板”，充实了大量的按音技法，使之成为一首注重韵味，突出筝乐特点的古筝独奏曲。
作为一名潮州筝传人，我特别关注潮州筝曲的章节。我发现，该书在潮州筝曲的用调中有三个值得商榷的问题。
筝独奏——筝乐附于它的属性 银河 中国的每件民族乐噐：都有它特有的自然属性。首先它是民间艺人玩乐而得的，生来就具备独奏的功能。前人在设计制作乐噐时考虑的是它的演奏功能，想达到的音响效果、音色的要求，决非先考虑本乐器能否参与和其它乐器一起合奏、齐奏……。古筝最早用丝弦，声音微弱，在与其它乐器会乐中，乐师们发现问题并找到了牛筋弦。它的出现使之古筝的受力加大，产生导音的共呜音加大，和音出...
最近，汕头电视台“潮汕风”播放了《还原潮州筝的有心人》──忆陈玛原先生专辑，该片再现了陈玛原先生晚年为弘扬潮州筝乐，默默耕耘，无私奉献的场景和画面，非常珍贵，令人感动！
哀而不伤与泪流满面 作者：高百坚 “乐而不淫，哀而不伤”，是儒家“和”的音乐美学思想，历来为音乐家所推崇，被认为是音乐表现力及音乐欣赏的最高境界。但“和”不应该是评判演奏者艺术修养，演奏境界高低的唯一标准。 著名二胡演奏家闵惠芬在谈到她有一次演奏《江河水》的感受时说：“那是一遍成功，没有一个音是败笔，情感极其投入……完全忘我，半天都拔不出来，自已內心痛彻肺腑，很长时间都...
我是一名行医43年的中医师。非常感谢论坛给业余筝人的发言机会。我想围绕论坛“筝乐艺术的传承与传播”的主题，从两个方面浅谈拙见。
“流利的花指"是“海派潮筝”★的标志性技法 高百坚 在与外地筝家会乐时经常遇到一个技法问题一一“流利的花指"。所谓“流利的花指"，是指弹奏花音时，连刮多弦，突出明朗、清脆、灵动的筝风，其标志性乐曲就是郭鹰先生传谱的《寒鸦戏水》。曾浏览到古筝教学视频，某教育筝家在教学中强调，连刮多弦是有别于客家筝花音只刮三、二弦的潮筝奏法。这种说法误导了太多筝友。 所谓“流利的花指"，其实是“海派潮筝"右手标...
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